シェークスピアのネコ

　エキサイトブログより転記。
「目次section 1: The Smiths　　　　The Smiths（1984）　　Hatful of Hollow（1984）　　Meat Is Murder（1985）　section 2: 1988～1997　　　　Viva Hate（1988）　　Bona Drag（1990）　　Kill Uncle（1991）　　Your Arsenal（1992）section 3: 2004～　　　　You Are the Quarry（2004）　　Ringleader of the Tormentors（2006）　　Years of Refusal（2009）あとがきにかえて　　　　　参考文献」
8－9ｐ　元ザ・スミスのフロントマン、モリッシーである。ミュージシャンが2位に食い込んだというだけでもすごいことだったが、デヴィッド・ボウイやポール・マッカートニーといった一般的に国宝と呼ばれている人々を抜いて、ミュージシャン部門で１位になったことにも驚きの声が上がった。」「　また、いまや英国のヒットチャートに入っているアーティストの９０％がミドルクラスとそれより上の階級出身者で、高額な授業料を親が負担できる私立校出身者ばかりである。「section 1: The Smiths　　The Queen Is Dead（1986）」より、「　アルバムのジャケットに使われた1964年の映画『L’Insoumis』の死んだように横たわっているアラン・ドロンの写真は、エリザベス女王の比喩でもなければ（略）イングランドが息絶えた姿だ。」
62p自分が大昔のクイーンか何かの／18代目の子孫だったことを発見した時には』と筆を進めるが、この『クイーン』とは女王と『女装』のダブルミーニングだ。（略）　ジョニーはこの曲の歌詞がモリッシーのリリックスの最高峰だと語ったことがあった。」
上記の歌詞日本語訳の原文は、以下のとおり。How I’m the 18th pale descendant of some old queen or other」「いや、違うでしょう、浅い！」と思う方、ご教示を。
　とにかく、このパートが一番痛烈で意味深であることには違いないのだけど。
「The Queen Is Dead」のジャケット写真がA・ドロンだったとは、全く気がついていなかった。あ、ヴィスコンティの「若者のすべて」は、違うのか？　　私が一番好きなスミスジャケ写はJ・コクトーの「オルフェ」の、J・マレエの写真である。
「section 2: 1988～1997　　Viva Hate（1988）」より。これは当時の音楽好きの間では、『モリッシーとドゥルッティ？　おおーっ』とどよめきが起こったのを記憶している。
モリッシー同様、アイリッシュの血を引くマンチェスター出身のヴィニは、モリッシーの最高のパートナーになるように思えたからだ。」
115p「（略）いわゆるロックやポップスの範疇を出て、モリッシーにはもっと実験的な音楽を歌わせるべきだと考えていたヴィニは、スティーヴンが作った曲やアレンジを『退屈だ』『僕ならこうする』と批判して喧嘩が絶えなかった。」
私の場合、ブレイディさんのロットンに相当するのがボウイです、そんでボウイでも書かないことを書く、言うモリッシーは凄いと思う。
ソロのキャリアは殆ど興味が無くて、スミス時代ばかり聞いているけど、それでも凄いと何年も思っている。同じ内向的な、シューゲイザー（靴の先を見つめる、が直訳か）な青年でも、モリッシーは結構外交的だし、ブレィデイ氏が言うように、ビジネス的な戦略に長けたところがあるからね。
ヴィニは、多分もっとインタビュアー泣かせの、ずーーーっと黙っているような…また、ドゥルッティの、ヴィニのファンもそうあって欲しいと望んでいそうな青年であったろう。（違っていたら、怖いわー？）「もっと実験的な歌をモリッシーに歌わせる」って、それをあまりやり過ぎても、モリッシーというよりはドゥルッティ・コラムのヴォーカルがモリッシーに、なってしまっていただろう。モリッシーが誰か他のミュージシャンに気を遣う？、　スミスの再結成の噂で、「アズテック・カメラのロディー・フレイムがギタリストで参加」説もあった。人気ＴＶ番組、ミュージック・エアチャンネルの「ジュールズ倶楽部」に、ロディー・フレイムが登場したことがある。
メインのゲストがＤ・ボウイとオアシスのノエル・ギャラガーだったこともあるけど、ロディーがまるっきりその他大勢扱いだったのと、「誰、このロン毛の中年男は？」と私も気がつかなかったくらい、オーラが消滅していたことにショックを受けた。　長年の疑問なのだけど…譜面を書く、譜面が読めないまでも、ギターなどをつまびいて曲を録音してその後、完成された形にする。
そういった能力が、作詞や歌唱に比べて、高い水準でできないのだろうか？
ブレイディ氏の著作を読んで、その疑問が大きくなった。
特に、ソロ活動になってからのモリッシーが、曲作りをプロデューサーや参加ミュージシャンに強く依存しているように思えたから。
違っていたら、どなたかご指摘を。
　仮に、作曲ができないとしよう。
歌詞を何曲か分、書いてきて、それをモリッシーがジョニー・マーに見せる、朗読する。
何となく、口ずさむ。
ジョニーがあの、類稀な演奏力で次々と完成させる。
モリッシーがテープに入ったギター音に乗せて、歌ってみる。
「うん…ジョニー、このフレーズはこうしたほうがもっと歌い易い、もっと激しい音で。
もっと囁くような音で。
転調させてみることはできる？
うん…そう、それだ」などという現場を妄想する。
この程度の陳腐な想像しかできないが、まさしく奇跡の組み合わせだ。
　後年、A・ロークとM・ジョイスが起こした訴訟により、彼らにもスミス時代の収益の、２５％を支払うように、という事態になったという。　スミスにとっては後輩であるオアシスやブラーが、「British Invention」と称して売れていたことについて、ブレィディ氏によると、ブレア首相の肝いり、政府主導だったとは…
官邸に彼らが呼ばれたこともあったとか。うむむ。どうせ彼らには興味も無いから（ブラーの何曲かは好きだし、メンバーの一人が始めたGorillazはいいのだけど）、ロクに知らないけど、多分大手のレコード会社からデビューしたのではないか。
日本で言えば、マンガ好きの「みぞゆう」元首相（作家で英文学の翻訳家でもある吉田健一の親族…）の肝いりで、日本のマンガやアニメを世界に向けて発信！
…それと同様のことだろう。
　スミスやモリッシーに興味の無い人、英国のインディーズ、特にパンク／N・ウエーブ、オルタナティブの音楽が好きだという人でないと、この本に書かれている専門用語を知らないだろうし、全く理解できないかと思う。
ブレィディ氏は、特に注釈をつけていないから。
例えば、ラフ・トレードという英国のインディー・レーベルから、非常に優れたミュージシャンを多く輩出したことなど。分からない用語をすっ飛ばして読んでも、面白く読めるのでは。それが正しい。彼が書くならば散文の前に詩集が先では、と思うけど。　モリッシーのソロ公演を見に行かれた時、上品な中年女性が大人しく聞いていたのに
「There is a light that never goes out」のイントロを聞いた途端に叫び声あげてステージのモリッシーに突進…それとも「インドへの道」か。なんか、普段は抑圧されている優等生な女性が突然、っていうの、モリッシーも罪ねえ（笑）ジョー・ストラマーがプロデュース予定だったアルバムもあったらしい。まさか亡くなられるとは思わないから頼んでおけば良かったのでは…スティーブ・リリーホワイトねえ、一時一世を風靡しましたが、打ち込みバスドラの音がすぐに彼と分かる。　モリッシーもソロを始めた頃は来日しても横浜スタジアムなど、キャパが大きかったけど段々小さく…　予言しておきますよ。ボブ・ディランが受賞したので、ミュージシャンも受賞対象となったのでね。だが、ザ・スミスの音楽性、特にモリッシーの書く詞に誰かの影響(あるとすれば、オスカー・ワイルドとジャン・コクトーだが)を感じないから。｢ミュージックエアー｣チャンネルで、スミス特集をやった時にジャーナリストが｢ビートルズでさえ、歌ってる時は米語だった。｢punctured bicycle on a hillside desolate…(『This Charming man』)こんな歌詞を書く人はいない｣と言っていたのだ。
書評『いまモリッシーを聴くということ』：「壁」は高いほうが好きだ | FUZEhttp://themmagazine.net/blog/1273